ゆかた、てぬぐい、はんてん（着物の上に着る上着）などを染める時に使う型です。 布に型をあてて、その上から色を染めます。布には型紙の形に染料がついて、模様となります。同じ模様で何枚も布を染めることができます。

布の大きさの単位の反は、小幅織物の一単位。生地の素材などで一単位の長さに違いがあるが、一反はおおよそ１１メートル、幅３５センチ。

桐の木を芯にして、その上に桐塑を重ね肉付けして作る技術です。（桐塑とは、桐のおがくずを主材料に糊を加えて練り、粘土状にしたものです。） 木芯桐塑の技術は優れた技量を要しますが、人形に微妙な表情を加えることが出来、作品の完成度を高めることが可能となります。

桐塑または木で作られた人形に、衣服の皺（しわ）や模様の形に本体に筋彫りを入れ、筋彫りに目打ちなどで布の端を押し込んで衣装を着ているように仕立てた人形のことです。人形彫りに布の端を押し込む動作を「木目込む（決め込む）」ということから、木目込み人形と呼ばれるようになりました。

陶芸や木工に用いられる器械。円形の陶磁器を成形するときは、上部の円盤に陶土をのせて、回転させながら粘土に手指を当てると、回転の中心から手指の位置までを半径にしたきれいな円形を作ることができます。

釉薬とは、表面の装飾並びに強度を増すために、素焼き後に表面に施すもので、焼成後はガラス質になります。主な材料として石の粉（長石、けい石など）、木灰、藁灰などがあります。 その他、様々な色を出すために鉄、銅、コバルトなどの酸化金属を使用します。 調合の割合や焼成の仕方により色や質感に変化が現れ、様々な表情を楽しむことが出来ます。

大宝律令（701年）の修正版、令義解（833年）で、「市では商品の標を立て、題を示すこと（市には、商品を標識で示すこと）」とあり、この標（標識）が法律によって定められたのが看板の始まりとされています。


カシュ－とも言われ、"カシュ－ナッツ"の殻から搾りだした油が原料の塗料です。 カシュ－の樹は漆科の植物ですが、その油は漆のようにカブレることはありません。 しかし、その油を原料とするカシュ－塗料は漆に似た性質を持ち、その肉持ちのあり、光沢あふれる塗膜は一見漆と見分けがつかないくらいです。カシュ－塗料のことを"カシュ－漆"と呼んだりもします。

沖縄の伝統的な型染めの技法です。「紅」は色全般を指し、「型」は様々な模様を指しているといわれています。 江戸時代は袋物などの小物用生地、明治からは着物などにも使われていました。

沖縄から紅型の技法が伝えられ、その後各地でその技法による染物が作られるようになりました。 江戸の地でその後発展した紅型の技法です。

ウルシ科の植物から採取した樹液を加工したウルシオールを主成分とする天然樹脂塗料のこと。付着性・耐水性・光沢などに優れています。

漆器の表面に漆で絵や文様、文字などを描き、それが乾かないうちに金や銀などの金属粉を「蒔く」ことで器面に定着させる技法です。

一般的によく耳にする18Ｋや14Ｋ。
「18K」は「じゅうはちきん」とも言われますが、この「K」は金（KIN）のKではなく、「カラット」という金の含有率を表す単位です。 金の含有率が100％だと24Kになります。
18Kの場合、24分の18ということで、75％が金、残りの25％は他の金属で構成されます。 他の金属はほとんどの場合、銀や銅が使われます。
この25%の金属の配合によって全体の色を変えることも可能で、ピンクゴールドやホワイトゴールドなどは代表的な例です。

プラチナや銀は925や950など、1000に対しての含有量の割合を示す表記が多く見られます。
プラチナの場合、Pt900は、90％プラチナで残りの10％は他の金属が含まれていることを表しています。 他の金属は日本ではパラジウムを使うのが一般的ですが、銀などで代用する場合もあります。
スターリングシルバーとして馴染みのある銀製品は、925（92.5％）の含有率の銀製品を指します。 日本と欧米では残りの7.5％に使う金属が違う為、硬さや色・艶などは若干異なります。